Elementa Linguae Latinae·Parte III · Lectio·Capítulo 40·75 minReportar problema

Dē metrīs et figūrīs

Noções de métrica e figuras de linguagem

Como soa a poesia latina: a sílaba longa e a breve (por natureza e por posição), a elisão e a sinizese, o hexâmetro datílico escandido verso a verso na Eneida, o dístico elegíaco de Ovídio, uma amostra da estrofe sáfica e do asclepiadeu de Horácio e o verso rítmico dos hinos medievais. Depois, as figuras de linguagem que você vai encontrar nos autores, cada uma com um exemplo autêntico.

Antes deste capítulo: Capítulo 1 (divisão silábica, vogais longas e breves, regra do acento) e capítulo 8 (técnica de leitura de um texto corrido). Nenhuma gramática nova é exigida: as formas verbais e as construções que você ainda não estudou vêm explicadas ao lado de cada exemplo. · capítulo 1 · capítulo 8

1. Um verso feito de durações, não de acentos
2. Sílabas longas e breves; elisão e sinizese
3. O hexâmetro datílico: escandindo a Eneida
4. O dístico elegíaco: um pentâmetro depois de cada hexâmetro
5. Lírica e hinos: o sáfico, o asclepiadeu e o verso rítmico
6. Figuras de linguagem: as que você vai encontrar nos autores
7. Erros comuns
8. Prática guiada
9. Exercícios independentes
10. Leituras recomendadas
11. Créditos e fontes

Um verso feito de durações, não de acentos ⚑

Um verso português é medido pelo número de sílabas e pela posição dos acentos tônicos: o decassílabo heroico de Camões tem dez sílabas poéticas, com acento na sexta e na décima. O verso latino clássico segue outro princípio. Ele não conta sílabas nem acentos, mas durações: o poeta organiza sílabas longas e breves numa sequência regular, como um músico organiza notas longas e curtas num compasso. Bennett resume a diferença assim: a poesia latina se baseava na quantidade, não no acento (§ 361), e o Pe. Ravizza diz o mesmo em português, chamando a poesia grega e latina de "quantitativa" e a dos povos modernos de acentual (n. 532).

A unidade dessa música é a mora, o tempo de uma sílaba breve. Uma sílaba longa vale duas moras (Bennett § 366.1). As sílabas se agrupam em pés, pequenos compassos que se repetem ao longo do verso. Quatro pés bastam para começar:

Repare que o dáctilo e o espondeu têm a mesma duração, quatro tempos: é por isso que um pode substituir o outro no hexâmetro, como você verá na seção 3. A sílaba longa de cada pé recebe uma proeminência natural, que os gramáticos chamam ictus (Bennett § 366.5). Como exatamente os romanos liam um verso em voz alta, respeitando ao mesmo tempo as durações e o acento das palavras, é questão discutida entre os especialistas. Para aprender, o caminho mais seguro é este: leia cada palavra com o acento que ela tem na prosa (capítulo 1) e mantenha as longas com o dobro da duração das breves. O ritmo aparece sozinho.

Sílabas longas e breves; elisão e sinizese ⚑

No capítulo 1 você aprendeu a quantidade da sílaba para acentuar palavras. A métrica usa as mesmas regras, com duas diferenças: agora todas as sílabas contam, não só a penúltima, e as palavras de um verso se emendam umas nas outras como se fossem uma só.

Longa por natureza, longa por posição

Uma sílaba é longa por natureza quando tem vogal longa ou ditongo: Rō-mā-nus, cae-lum. É longa por posição quando a sua vogal, mesmo breve, é seguida de duas consoantes ou de x ou z, que valem por duas: ter-ra, sax-um (A&G § 11.a–b). Atenção a um ponto que confunde muitos alunos: na sílaba longa por posição, a vogal continua breve e se pronuncia breve; o que fica longo é a sílaba, porque a primeira consoante "pesa" sobre ela. Em est, o e é breve, mas a sílaba é longa.

No verso, as duas consoantes podem estar em palavras diferentes. Em et terrīs, a sílaba et é longa porque o t final é seguido do t de terrīs (Bennett § 362.3). Pelo mesmo motivo, uma consoante final seguida de vogal passa para a palavra seguinte, e a sílaba fica aberta: em prīmus ab ōrīs, pronuncia-se prī-mu-sa-bō-rīs, e as sílabas mu e sa são breves (A&G § 11, nota 2). Para essas contas, o h não vale como consoante, e o qu conta como uma só (A&G § 11, nota 3).

Breve e comum

Uma vogal seguida imediatamente de outra vogal é, em regra, breve: de-us, vi-a (Bennett § 362.1; A&G § 10.a). Resta o caso que o capítulo 1 já anunciou: uma vogal breve seguida de consoante muda (p, b, t, d, c, g) + l ou r forma sílaba breve na prosa, mas o poeta pode tratá-la como longa. Os gramáticos chamam essa sílaba de comum (A&G § 11.c; Kennedy § 471.3, "doubtful"; Ravizza n. 523). A primeira sílaba de patrem se lê pa-trem (breve) ou pat-rem (longa), conforme o verso pedir.

E as vogais finais? Algumas regras ajudam (o -ā do ablativo da primeira declinação é longo; o -ō final é quase sempre longo; o -īs do dativo e ablativo plural é longo: Bennett §§ 363–364), mas o melhor recurso continua sendo o que você já usa: textos e dicionários com macrons. Escandir não é adivinhar quantidades, é aplicar as regras de posição às quantidades que o dicionário dá.

Elisão, hiato e sinizese

Quando uma palavra termina em vogal, ditongo ou -m e a seguinte começa por vogal ou h, a sílaba final da primeira se elide: some na leitura métrica (Bennett § 366.7; Ravizza n. 535 a–b; Kennedy chama de ecthlipsis a elisão com -m). O português faz algo parecido quando canta "de amor" como "d'amor". Em multum ille et (Eneida 1.3), as cinco sílabas escritas (mul-tum-il-le-et) reduzem-se a três na leitura métrica, mul-til-let, porque -um e -e desaparecem. A falta de elisão onde ela seria esperada chama-se hiato; é rara e costuma ocorrer junto a interjeições como ō (Bennett § 366.7a).

A sinizese (ou sinérese) faz o contrário dentro de uma palavra: duas vogais vizinhas se fundem numa sílaba longa. Deinde se lê em duas sílabas, dein-de; deesse também, dēs-se (Bennett § 367.1; Ravizza n. 535 c). Essas licenças não são arbitrárias: em geral refletem pronúncias correntes que a escrita não mostrava.

O hexâmetro datílico: escandindo a Eneida ⚑

O hexâmetro datílico é o verso da epopeia: Ênio, Lucrécio, Vergílio e as Metamorfoses de Ovídio são escritos nele. Tem seis pés. Os quatro primeiros podem ser dáctilos ou espondeus; o quinto é quase sempre dáctilo; o sexto tem duas sílabas, a última indiferente (Bennett § 368.1; Kennedy § 477; Ravizza n. 536 a):

A regra do quinto pé dá ao hexâmetro uma cadência final inconfundível, – ˘ ˘ | – ×, que você ouve em condere gentem ou prīmus ab ōrīs. Quando o quinto pé é espondeu, o verso se chama espondaico, e é raro (Bennett § 368.2).

No capítulo 7 você procurou no dicionário as palavras do primeiro verso da Eneida. Agora é possível ouvi-lo. O método tem quatro passos: (1) marque as longas por natureza que o texto e o dicionário dão; (2) aplique as regras de posição, inclusive entre palavras; (3) faça as elisões; (4) comece pelo fim, onde a cadência é fixa, e distribua o resto em dáctilos e espondeus.

Três detalhes merecem atenção. Ar é longa por posição (r + m), embora o a seja breve. Trōiae se pronuncia Trōi-iae: o i entre vogais é consoante e "dobra", de modo que a sílaba seguinte, iae, começa por consoante e tem ditongo, longa. E prīmus ab dá um dáctilo porque -s e -b passam para as vogais seguintes (prī-mu-sa-bō-rīs), deixando mu e sa abertas e breves.

A cesura

Quando uma palavra termina no meio de um pé, há uma cesura (Bennett § 366.8). Todo hexâmetro tem uma cesura principal, que funciona como respiração e quase sempre coincide com uma pausa de sentido. A mais comum fica depois da primeira sílaba do terceiro pé, e Bennett ilustra justamente com este verso: arma virumque canō ‖ Trōiae quī prīmus ab ōrīs (§ 368.3a). A primeira metade anuncia o tema; a segunda começa a narrativa. Quando a cesura cai depois da primeira sílaba do quarto pé, geralmente vem acompanhada de outra no segundo (§ 368.3b; Kennedy § 477). Um segundo verso, sem elisões, mostra o mesmo desenho:

Este verso fecha o proêmio da Eneida, e o ritmo trabalha a favor do sentido: três espondeus em quatro pés tornam o verso lento e pesado, como o esforço que ele descreve. Não exagere esse tipo de leitura, mas também não a despreze: os poetas latinos escolhiam dáctilos e espondeus com intenção (Ravizza n. 536 a observa que muitos dáctilos exprimem rapidez).

O dístico elegíaco: um pentâmetro depois de cada hexâmetro ⚑

O pentâmetro nunca aparece sozinho: vem sempre depois de um hexâmetro, e o par forma o dístico elegíaco, o metro de Ovídio, Tibulo e Propércio, e também do epigrama (Bennett § 369.2; Kennedy § 478; Ravizza n. 536 b). O nome engana: o verso não tem cinco pés iguais. São duas metades de dois pés e meio, separadas por uma cesura fixa. Na primeira metade os pés podem ser dáctilos ou espondeus; na segunda, só dáctilos (Bennett § 369.1):

O efeito é de pergunta e resposta: o hexâmetro corre, e o pentâmetro, com duas paradas bruscas, fecha o pensamento. Ovídio, exilado no mar Negro, escreve a um amigo fiel:

No hexâmetro, ris e pes são longas por posição (-s + consoante), embora tenham vogal breve; a cesura cai depois de sospes. No pentâmetro, rint é longa por posição e fecha a primeira metade; a segunda metade corre em dois dáctilos até o eris final, que repete o eris do primeiro verso. A forma métrica sublinha o sentido: o dístico começa com "muitos amigos" e termina, depois da parada, com "sozinho".

Análise palavra a palavra

Duas formas verbais deste dístico pertencem a capítulos posteriores ao capítulo 8, o pré-requisito deste: eris é o futuro de sum (capítulo 12) e fuerint, o futuro perfeito (capítulo 13). Basta reconhecê-las pela tradução.

Repare que nenhuma das duas orações tem o sujeito "tu" expresso: ele está nas terminações -s de eris e numerābis, como você aprendeu no capítulo 8. E tempora, neutro plural, poderia ser acusativo; decide por exclusão a concordância com fuerint, plural, que precisa de um sujeito.

Lírica e hinos: o sáfico, o asclepiadeu e o verso rítmico ⚑

Catulo e Horácio usaram dezenas de metros líricos, quase todos imitados dos poetas gregos. Você vai lê-los no capítulo 45; aqui basta aprender a reconhecer dois deles, que ao contrário do hexâmetro não admitem substituições livres: cada posição do verso tem quantidade fixa.

A estrofe sáfica

Leva o nome de Safo, a poeta grega de Lesbos. Tem quatro versos: três sáficos de onze sílabas e um verso curto final, o adônio (– ˘ ˘ – ×) (Kennedy § 482; Ravizza n. 540 a). Diferentemente de Safo, os poetas latinos fazem sempre longa a quarta sílaba do sáfico, como observa Kennedy, e Horácio segue a regra:

O esquema completo é – ˘ – – – ˘ ˘ – ˘ – ×. Note que ger é longa por posição (r + v da palavra seguinte) e ris também (s + qu).

O asclepiadeu menor

Tem doze sílabas, com uma cesura fixa no meio (Ravizza n. 538 e, que cita este mesmo verso). Horácio abre o primeiro livro das Odes com ele:

O esquema é – – – ˘ ˘ – ‖ – ˘ ˘ – ˘ ×: duas metades quase simétricas, cada uma com um "dáctilo" no centro.

Do metro ao ritmo: os hinos medievais

A Igreja antiga e medieval ainda compôs hinos em metros clássicos; Ravizza lista hexâmetros, dísticos, sáficos e asclepiadeus na hinologia (n. 541). Mas a pronúncia mudou: com o tempo, a diferença entre vogais longas e breves deixou de ser ouvida, e só o acento tônico continuou claro. Surgiu então um verso novo, o verso rítmico, que conta sílabas, alterna acentos e usa rima, como faria depois a poesia das línguas modernas, baseada no número de sílabas e na sucessão dos acentos (Ravizza, n. 541, último parágrafo). O exemplo mais famoso é o Diēs īrae:

Cada verso do Diēs īrae tem oito sílabas, com acento nas ímpares: DÍ-es Í-rae, DÍ-es ÍL-la. Não há elisão (saeclum in conta três sílabas, sae-clum-in), e as três linhas rimam em -illa. Quem tentar escandi-lo em longas e breves vai se frustrar; quem ler pelo acento, como leria um poema em português, vai ouvi-lo na hora. O capítulo 52 lê este hino e o Pange lingua por inteiro.

Figuras de linguagem: as que você vai encontrar nos autores ⚑

Os romanos aprendiam retórica na escola, e quase todo autor latino escreve com consciência do efeito de cada frase. As figuras não são enfeites a serem catalogados: são escolhas de som, de ordem e de sentido que fazem o texto convencer ou comover. Para o leitor, reconhecê-las tem uma utilidade bem prática: muitas "dificuldades" de uma frase latina são figuras, e entendê-las resolve a dificuldade. A lista abaixo traz as mais frequentes, cada uma com um exemplo autêntico conferido na fonte (os macrons foram acrescentados).

Som e repetição

Aliteração: repetição do mesmo som, em geral no início de palavras vizinhas (Bennett § 375.3).

Anáfora: repetição da mesma palavra no início de membros sucessivos (A&G § 598.f; Ravizza n. 496.6).

Tricolon: três membros paralelos, muitas vezes de tamanho crescente. É talvez a forma de frase mais típica da prosa de Cícero, e costuma vir junto com a anáfora (Bennett cita este exemplo, como anáfora, em § 350.11b).

Ligação: com conjunções demais ou de menos

Assíndeto: omissão das conjunções entre membros coordenados, para dar rapidez ou emoção (Bennett § 346; Ravizza n. 496.2–3). Polissíndeto: o contrário, a repetição da conjunção, que alonga e acumula (Ravizza n. 496.5).

Zeugma: um só verbo serve a dois membros e fica subentendido num deles. No sentido estrito de Bennett (§ 374.2a) e do glossário de A&G, o verbo convém propriamente a um só dos membros; no sentido mais amplo de Ravizza (n. 496, observação), basta que a palavra seja subentendida no segundo membro, ainda que com outra forma.

Ordem das palavras

Quiasmo: dois pares de palavras em ordem inversa, A B | B A, desenhando um X (a letra grega chi) (Bennett § 350.11c; A&G § 598.f; Ravizza n. 496.20, que cita este exemplo).

Hipérbato: separação de palavras que normalmente andam juntas, como um adjetivo e o seu nome (Bennett § 350.11a). Na poesia ele é constante, muitas vezes na forma entrelaçada (sínquise), em que os pares se cruzam: a b A B (Bennett § 350.11d; A&G § 598.h).

Sentido

Lítotes: afirmar algo negando o contrário, quase sempre para dizer mais, com discrição (Bennett § 375.1).

Metonímia: usar o nome de uma coisa por outra ligada a ela (o instrumento pela atividade, o símbolo pela instituição). Sinédoque: usar a parte pelo todo, ou o todo pela parte (Glossário de A&G).

Hendíadis ("um por meio de dois"): dois nomes ligados por "e" exprimem uma só ideia, em que um deles qualifica o outro (Bennett § 374.4).

Quando encontrar uma figura, faça sempre duas perguntas: qual é e o que ela faz ali. "Há uma anáfora" é só metade da resposta; "a anáfora de nihil martela a ideia de que nada intimida Catilina" é a leitura inteira.

Erros comuns ⚑

• Erro: Achar que, na sílaba longa por posição, a vogal também fica longa, e pronunciar ēst ou tērra.

  Por quê, e como evitar: O que é longo é a sílaba, não a vogal: em est e terra o e continua breve e se pronuncia breve; a duração extra vem da consoante que fecha a sílaba (A&G § 11.b). Por isso os textos com macrons não marcam o e de est.

• Erro: Contar as sílabas elididas ao escandir.

  Por quê, e como evitar: Vogal, ditongo ou -m final antes de vogal ou h desaparece na leitura métrica (Bennett § 366.7). Antes de dividir o verso em pés, risque as elisões: em multum ille et, o -um e o -e não contam. Se o seu verso tiver sílabas demais, procure primeiro uma elisão esquecida.

• Erro: Escandir pelo acento tônico, como num verso português.

  Por quê, e como evitar: O acento da palavra e a quantidade da sílaba são coisas diferentes: canō tem acento em ca, que é breve, e a sílaba longa é nō. Escanda pelas durações; o acento tônico só serve para ler as palavras naturalmente.

• Erro: Tratar a muda + líquida sempre do mesmo jeito.

  Por quê, e como evitar: Em patrem, tenebrae, agrī, a sílaba antes de tr, br, gr é comum: o poeta a usa como breve ou como longa, conforme o verso pede (A&G § 11.c). Deixe essas sílabas por último e decida-as pelo esquema do verso.

• Erro: Procurar longas e breves num hino medieval rítmico (ou contar só sílabas num verso de Vergílio).

  Por quê, e como evitar: São dois sistemas. O Diēs īrae mede número de sílabas e acentos e usa rima; a Eneida mede durações e não rima. Antes de ler um poema, pergunte de que época e de que tipo ele é.

• Erro: Chamar de figura qualquer coisa estranha, sem dizer o efeito; ou ver hipérbato em toda ordem livre.

  Por quê, e como evitar: A ordem latina é naturalmente flexível (capítulo 2). Identifique a figura com o critério da definição (há mesmo três membros paralelos? há mesmo inversão A B | B A?) e diga o que ela faz no texto: rapidez, ênfase, contraste, solenidade.

Prática guiada ⚑

Resolvida passo a passo: leia a pergunta, tente responder e só então abra cada passo.

Exercícios independentes ⚑

Faça por escrito ou em voz alta; abra "Ver resposta" só depois de tentar. A explicação da resposta faz parte da lição.

Leituras recomendadas

Para treinar o hexâmetro, escanda em voz alta os primeiros versos das Eneida (seleções), sempre com um texto com macrons; dez versos por dia bastam para que o ouvido aprenda a cadência. Os Amores de Ovídio dão prática do dístico elegíaco; as Odes de Horácio e Catulo trazem o sáfico e o asclepiadeu, que você lerá no capítulo 45. Para as figuras, leia o primeiro parágrafo da Primeira Catilinária, que concentra anáfora, tricolon e perguntas retóricas. O Dies irae é o modelo do verso rítmico (capítulo 52).